第八百九十四章 主要工作就是卖萌
() 《星球大战》和《星际迷航》的铁杆粉丝一直都是死敌，而且与杜克为西蒙?佩吉准备的始终带着面具的角色不同，本迪尼克?康伯巴奇想要竞争的是男主角，这种严重跟核心观众群意见相悖的事情，没有足够的利益的话，杜克肯定不会随便去做。
再说了，他准备在第二主角上使用丹尼尔?吴这样的华裔演员，第三主角启用拉丁裔，本迪尼克?康伯巴奇根本不符合这一要求。
虽然本迪尼克?康伯巴奇表现出了积极争取角色的**，而且人气和知名度也更高，但杜克还是选择了拒绝。
对于《星际迷航》系列，杜克不是特别了解，筹备工作的闲余时间，他也看了最为经典的几部《星际迷航》，毕竟一个系列能制作如此久的时间，得到那么多粉丝的支持，必然有其可取之处，或许也能从中学习到什么。
不过，看完几部《星际迷航》之后，杜克发现这对《星球大战》没有任何帮助。
《星球大战》和《星际迷航》尽管都是讲述宇宙大战的科幻片，却有着本质上的区别，两个系列着重强调的东西完全不一样。
在《星球大战》里，与其他典型好莱坞大片一样，最重要的是惩恶扬善，其他的都要让步，邪恶势力不能打败光明势力，否则就是政治不正确。在《星际迷航》里，最重要的是科技发展，是求索精神，善恶并不重要，实力才是在宇宙生存的根本。
所以《星球大战》是伪科幻，只是一个披上了科幻外衣的剧情大片。
《星球大战》里，科技发不发达不重要。只要有了原力，就能战胜一切，原力可以超越物理规律。产生超自然现象，这种设定更加大大降低了《星球大战》的科幻属性。而更像一个魔幻故事。
从一定程度上来说，星战系列属于太空歌剧，非常史诗，场面非常宏大，也有一个很明确的剧情流程；《星际迷航》算是太空牛仔类的题材，电影版里经常提及他的剧情核心，探索未知，勇往直前。
在杜克的要求下，尼尔?斯坎伦遵循了其它两位设计师的设计理念，但把bb-8变成现实依然是一次巨大的挑战。
这个由尼尔?斯坎伦负责的模型团队，首先着手做出了多个木偶版本的bb-8。
概念设计图应用到实际中，必然会产生一些改变，杜克很清楚这一点，特别让尼尔?斯坎伦负责的模型团队制作了不同版本的bb-8，以从中找到最为合适的版本。
尼尔?斯坎伦和杜克讨论了很多关于bb-8机器人如何移动的话题，比如它是否需要一个可伸缩的脖子。
但杜克认为没有这个必要，为了证明自己的想法，他让模型团队花了半天时间搭建了一个可以移动的木偶机器人。
这个木偶的机器人的灵活性简直让人吃惊，它的头部和手臂都可以随意自由的移动，所有人都认为这个机器人非常棒，这个木偶版机器人为最终的实体化bb-8打下了坚实的基础。
在做出了木偶之后，如何操纵木偶进行实际拍摄成为杜克和尼尔?斯坎伦的团队面临的另一个棘手的问题。
作为bb-8的操控者的两名工作人员躲在华纳制片厂的摄影棚里，花费了整整两个星期的时间来熟练掌握bb-8的运动套路和表情。
同时，杜克让约翰?施瓦兹曼派出一名摄影助理，在摄影棚里用镜头记录下了bb-8的各种表情资料，不断调整和实践，最终才能让bb-8做出丰富连贯的动作和表情。
经过了制作模型和实际操纵的过程后，尼尔?斯坎伦的团队向杜克展示了他们的劳动成果了，当看到bb-8展示出的灵活动作和丰富表情时，杜克如释重负，终于可以放下长久以来放在肩上的重担。
bb-8的精彩表现也征服了《星球大战：原力觉醒》的剧组，它仿佛不是一个木偶模型，而成了电影里真正的bb-8。
与此同时，为了更好的为《星球大战：原力觉醒》以及后面的系列服务，卢卡斯影业特意让工业光魔在洛杉矶成立了一个工作室，工作室由工业光魔方面的著名人物罗斯?厄本负责，并且杜克也让他担任了《星球大战：原力觉醒》的视效总监。
如今的工业光魔，像罗素?厄尔这样的视效总监仍继承着“服务电影制作者”的传统，而这一传统最早正是由乔治?卢卡斯在20世纪70年代时确立下来的。
罗素?厄尔在1994年加入工业光魔，当时的他还是一名技术助理，截至到目前，他负责过《碟中谍2》、《加勒比海盗》系列、《变形金刚》系列以及《复仇者联盟》等众多热门大片特效制作工作，可谓经验丰富。
如果一个导演想要给电影里加一艘宇宙飞船，或是让钢铁侠漫天乱飞，或是要把成百上千只动物塞进诺亚方舟，那他肯定需要一个视效总监来领导整个特效团队，杜克自然也不例外。
像杜克这样的导演，总是希望特效能再提升一个台阶，在如今的好莱坞，每一点特效都要升级，与此同时制作时间却在缩水。
所以，杜克所有的项目，特效工作总是从立项起就要开始，甚至有些还没立项就要开工。
幸运的是，这些年来杜克始终有工业光魔相伴，现在工业光魔更是成为了他的资产，特效方面基本不用犯难。
当这些筹备工作告一段落的时候，杜克接到了艾琳?兰黛的堂哥的电话，一位来自纽约的亿万富豪想要找他谈谈影片女主角的问题。(未完待续。)
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